در سالهای اخیر پالت رنگی سریالهای نمایش خانگی خاکستری بوده. اما طراحی لباس سریال تاسیان کلیشهها را میشکند. رنگهای پاستلی مانند صورتی و آبی که ترند این روزهاست، دل مخاطبان فارسیزبان رو بردهاست. دامنهای کوتاه و کلاههای فانتزی نیز، قصههای زنان کوچک را یادآوری میکند. اما در پس جادوی این رنگها و طرحهای دخترانه، گاهی تاریخ پنهان میماند.
طراحی لباس سریال تاسیان بیشتر از آنکه به ترندهای دهه پنجاه میلادی وفادار باشد، به هماهنگی طراحی صحنه با شخصیتها میپردازد. در این مقاله از مجله مد الکا به بررسی طراحی لباس سریال تاسیان از نگاهی متفاوت خواهیم پرداخت.
روایت عشق معصومانه در دل تاریخ تاسیان
داستان عشق خسرو و شیرین برخلاف نام آن به داستانهای شرق چندان شباهتی ندارد. کارکتر شیرین با شیرین نظامی قابل قیاس نیست. اما این عشق کودکانه با پایان نافرجامش به داستان رومئو و ژولیت شکسپیر شباهت دارد. هر دو در تلاش برای سرانجام دادن به فانتزیهای کودکانهشان هستند. این نگاه فانتزی در طراحی لباس سریال تاسیان نیز پررنگ است.
درحقیقت پول و آینده اهمیت چندانی برای آنها ندارد. این عشق بر پایه رویا و آرزوهای شیرین شکل میگیرد. خسرو برای رسیدن به شیرین دست به هرکاری میزند. چراکه او تنها به رسیدن فکر میکند. شیرین اما درباره این داستان، حتی ایدهای هم ندارد. تک تک صحنهها از منظر کارگردان، تاسیان است. اما پایان بسیار دور از انتظار و ناگهانی رقم میخورد.
الهام معین و طراحی لباس تاسیان
در این سالها، سریالهای متعددی از دوران قبل از انقلاب ساخته شدهاست. اما طراحان بیشتر از تکیه بر ارجاعات تاریخی به جذابیت بصری سریال فکر میکنند. خانم الهام معین نیز طراحی لباس را با تئاتر شروع کرده. مهمترین اثر کارنامه او، فیلم فانتزی و رازآلود مسخرهباز است. این فیلم برای او شهرتآفرین بود. شخصیتهای فیلم مسخرهباز در قالب رئالیسم جادویی طراحی شدهاند.
سریال محبوب قورباغه نیز از دیگر کارهای اوست. در این سریال همچنان جادو و فانتزی با قدرت و واقعیت گره میخورد. الهام معین در طراحی لباس سریال تاسیان از ترندهای فشن مانند تم رومانتیک، رنگهای پاستلی و اکسسوریهای بهروز استفاده کرده. همچنین برای ساخت اکسسوریهای زنان با جواهرسازان ایرانی همکاری شدهاست. این همکاریها میتواند زمینهساز تبلیغات اصولی در این زمینه باشد.
تاریخ فراموششده در دل پالت رنگی فانتزی
همانطور که اشاره کردیم، تاریخ در بخشهایی از سریال مغشوش میشود. برای مثال شیرین نجات بیشتر از ترندهای دهه چهل استفاده میکند. کتودامنهای شنل کوتاه که یادآور ژاکلین کندی ست، برای دهه چهل بوده. در اواخر دههی پنجاه، سبک هیپی باب شد. بههمین خاطر شلوارهای دمپا گشاد، بلوزهای طرحدار و آزاد، مدل موهای بلندتر برای آقایان و اکسسوریهای گلدار و رنگی برای زنان، مد روز تلقی میشد. رنگهای شاد و گرم مانند نارنجی، آجری، خردلی و سبز زیتونی محبوب بود.
مردان پیراهنهای طرحدار با شلوارهای گشاد میپوشیدند. یقههای شکاری پیراهن روی کت قرار میگرفت. استایل بوهمی و هیپی در اکسسوریها نیز نفود کردهبود. ریش ستاری و موی بلند نیز برای مردان شیک تلقی میشد. رنگ قهوهای و خاکی هم طرفدار داشت. البته که ما این رنگها و پترنهای چهارخانه را در استایل مریم مشاهده میکنیم. اما بیشتر از آنکه مربوط به ترندها باشد، با شخصیت مریم هماهنگی دارد.
در زمینه اکسسوریهایی مانند کیف و کفش نیز، به نمونههای آن دهه اشاره نشده. اکسسوری نقش مکمل دارد و نمیتوان بهراحتی از آن عبور کرد. کفش مردان معمولا دارای لژ پهن بود. در کفش زنان نیز مری جین و صندلهای بوهمی را مشاهده میکنیم. پترنهای محبوب آن زمان، راهراه، پلنگی و چهارخانه بوده است. درحقیقت طراح ملزم بهاستفاده از تمام ترندهای زمان نیست. اما استفاده همزمان از ترندهای دهه دیگر در سریال میتواند برای مخاطب گیجکننده باشد.
شیرین نجات با معصومیت توییگی معروف
توییگی فشن آیکون دهه ۶۰ میلادی و دهه ۴۰ شمسی است. او چهرهای کودکانه و بدنی استخوانی دارد. محبوبیت توییگی بهعنوان یک مدل بخاطر خط چشمهای گرافیکی و مدل موهایش بود. او عادت داشت لباسهای باکسی شکل تا زانو بپوشد. در دهه چهل، زنان بسیاری از مدل ابرو و موی او تقلید میکردند.
در طراحی لباس سریال تاسیان ، استایل شیرین نجات شباهت زیادی با توییگی دارد. مدل پالتو و کتهایی که انتخاب میکند، به بدن و چهره بازیگر میآید. توییگی نماینده استایل دخترانه است. شیرین نجات نیز با رنگهای پاستلی و درخشان تداعیکننده شور و هیجان دخترانه است.
رنگ صورتی در لباسهای شیرین، از لطافت روح خبر میدهد. در طول داستان شخصیت شیرین دچار تغییر و تحولات فراوانی میشود. بااینحال مدل پیراهنهای باکسیشکل او تغییر چندانی نمیکند. بهمرور زمان رنگ لباسها پختهتر و گرمتر میشود. گاهی سعی میکند از مد زنانه تقلید کند. بههمینخاطر شلوارهای دمپاگشاد و پیراهنهای میدی یقههفت بهتن میکند.
یکی از ترندهایی که در طراحی لباس سریال تاسیان دیده میشود، مینیاسکارف است. این ترند برای چندین فصل تمدید شده و در ایران نیز محبوبیت دارد. طراح لباس در انتخاب روسری برای شیرین، به جزئیات کارکتر بهخوبی اشاره کردهاست.
مریم یا نماینده مد میانه
مریم در طراحی لباس سریال تاسیان در همه چیز میانه است. او حتی غمهای خود را دل شادی دیگران جا میگذارد. مریم با شیرین تفاوتهای بسیاری دارد اما همیشه تحت تأثیر شیرین قرار میگیرد. پدر شیرین علاقه بسیاری به لباسهای زنانه و مد روز دارد. او دخترش را تشویق میکند تا از مزونهای مشهور تهران خرید کند و از مد هیپی فراری است. اما مریم که اخلاقیاتی ساختارشکن دارد، به مد زنانه شک میکند.
زمانی که به مهمانی میرود از لباسهای پرزرقوبرق استفاده میکند. او در جمعهای خانوادگی با استایلهای قلاببافی گشاد و آزاد که تداعیکننده مد هیپی ست، دیده میشود. کتودامنهای تیرهتر و سادهتر میپوشد و بهعنوان اکسسوری از کلاه بره که باز هم امسال ترند بوده، استفاده میکند.
همخسرو و هم امیر سریال تاسیان
کارکتر خسرو یا امیر شخصیتی دو وجهی دارد که فاقد اصالتهاست. امیر هر لباسی رو بهتن میکند و بیشتر از آنکه امضای خود را داشتهباشد، برای مقاصد خود لباس میپوشد. هویت او درست در سکانس چهارشنبهسوری و مراسمقاشقزنی هویدا میشود. او میتواند در یک لحظه کسی دیگر باشد. این همان چیزیست که پدر شیرین را نگران میکند.
در طراحی لباس سریال تاسیان ، شخصیت خسرو را در لباسهای ترند آن زمان یعنی دنیم و شلوارهای گشاد میبینم. زمانی که عضو ساواک میشود، لباسهای مد روز و پرطمطراقی را بهتن میکند. در ادامه از پیراهنهای طرحدار آن زمان استفاده کرده تا پیچیدگیهایش را زیر لباسها پنهان کند.
امیر از کتوشلوارهای کلاسیک با یقههای بلیزر بزرگ نیز بهره میبرد تا بتواند خود را به خانواده شیرین نزدیکتر کند. او در استایلهای کژوال، کاپشن و پلیور میپوشد و در استایلهای کلاسیک، کت جین، شلوار پارچهای و کراوات استفاده میکند. در تمام این آیتمها یک چیز آشکار است. هویت این مرد چندگانه و دور از ثبات خواهدبود.
مد مردان دهه چهل با کتوشلوارهای خوشدوخت
همانطور که اشاره کردیم در دهه چهل شمسی، مد مردان دارای تنوع کمتری نسبت به مد زنان بودهاست. کتوشلوار برای مردان با یقههای بزرگ و پاچههای پهن مد بود. در طراحی لباس سریال تاسیان ، مردان طبقه مرفه بهدرستی نمایش داده شدهاند اما مردان طبقات دیگر تنوع چندانی ندارند. اینکه تنها افراد را به دو طبقه مرفه و غیر مرفه تقسیم کنیم و تنوع در شخصیت و خانواده را در نظر نگیریم، چندان درست نیست.
برخی از منتقدان استایل پدر شیرین نجات را مشابه استایل محمدرضا شاه میدانند اما این قیاس بهنظرم درست نمیآید. این کتوشلوارها تنها از لحاظ دوخت شباهت دارند. متریال، پترنها و طراحیهای کتوشلوارهای آن زمان تفاوت بسیاری با زمان اکنون داشتند. از طرفی سیاستمداران دنیا همواره به رنگ کراوات و طرح آن توجه ویژه دارند و این امر برای یک کارخانهدار ثروتمند جور درنمیآید.
تأثیر تاسیان بر ترندهای روز
در سالهای اخیر و پس از پاندمی کرونا، تم کلاسیک روبه افول بودهاست. مردان و زنان به لباسهای خوش رنگ و طرح علاقه نشان میدهند. در ایران نیز زنان با رنگهای ترند سال، میانه خوبی دارند. بهطور کلی میتوان گفت که استایلهای شاد شیرین نجات در رنگهای پاستلی منبع الهام استریت استایل زنان تهران شدهاست. برخی از این لباسها نیز عینا در مزونها شهر دوخته و فروخته میشوند. بههمینخاطر نباید تأثیر رسانه را بر فرهنگ و مد زمانه انکار کرد.
در این مقاله از مجله مد الکا به بررسی طراحی لباس سریال تاسیان از منظری تخصصی و با نگاهی نو پرداختهایم. نظر شما در مورد طراحی لباس این سریال چیست؟ فکر میکنید که طراح لباس توانسته بهخوبی شخصیتها را از دل تاریخ جدا کرده و به آن جذابیت دهد؟ نظرات خود را با ما در میان بگذارید. همچنین بخش فشن و هنر هفتم را دنبال کنید تا تخصصیترین اخبار این حوزه را از دست ندهید.